“这怎么就不可能？”
吴敌看着在座的所有人，“在音乐之父巴赫没出生前，谁能知道，小提琴曲会如此的美妙？”
“在音乐神童莫扎特之前，谁能想象，钢琴会成为乐器之王！”
“在交响乐之王贝多芬没创出《第五交响乐》、《第六交响乐》之前，谁又清楚，交响乐会是如此的悲壮有力，能感染人内心最强烈的共鸣和感动！”
“在舒伯特、肖邦、李斯特……”
吴敌一口气说了7，8个音乐家的故事，每一句话都越发大声。
到了最后，他眼神直勾勾的看着尹雪慧：“在我没有证明十大猜想前，谁又能知道，世界十大猜想会被我证明？”
“一个人没有梦想，跟咸鱼都什么区别？”
吴敌对着田雨晨道：“没有曲子，我们可以创作曲子，古筝只是一门乐器，乐器是死的，人是活的……一天创作不出来，那就2天，2天不行，那就一周，一周还不行，那就一个月，半年，一年，乃至一个世纪！”
“这个世界，永远不缺乏人才……缺乏的只是敢于去想、去做的人！”
吴敌说完，满堂震惊，别墅内更是安静的一根针掉地都能听到。
而吴敌的内心，显然不是和他说的那样……在这个世界，显然没有娄树华，所以也就没有古筝第一名曲——《渔舟唱晚》！
在吴敌前世，娄树华的《渔舟唱晚》，是中国古筝艺术史上划时代的作品，它是用古曲《归去来辞》为素材，发展编创而成。
以13弦筝，五均调律定弦和弦柱乐器的特殊结构和性能，充分发挥了古筝的弹按技巧和声韵配合的妙用，诗情画意，切题发挥，突破了地方风格的框子，是一首雅俗共赏的佳作。
这首名曲创作于1938年—1939年之际。
一经问世就开创了筝曲的新纪元，经过50多年表演证明，是一首受到中外音乐界公认的名筝之曲。
而这个世界，也没有王昌元。
1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
之后，因为这两个古筝大家的突出贡献，从而使得古筝在中国百花齐放。
70年代，赵曼琴大师在演奏实践中，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。
并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦，即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器，进入常奏乐器行列，奠定了坚实地基础。
可以说，如果没有这三个人，古筝依旧只是一门不入流的乐器。
但有了这三者的贡献，在这之后，涌现了无数的古筝名曲，为古筝开创了一个潮流。
而这段岁月，被称之为“古筝的逆袭”。
“钢琴从没在乐团里跟小提琴、长短号争风吃醋，人家不一样是乐器之王吗？因为优秀到简直没有朋友！古筝，为什么不可以成为民乐之王呢？！”
这是世界级演奏家王昌元女士，在纽约卡内基音乐厅举行了独奏音乐会后，对记者说的一番话。